第一二七章 进步 (第6/9页)

是宋朝、明朝，都行。我更喜欢宋朝，一个文人的朝代。然后，我目前正在考虑反派大BOSS的事儿……”

    李谦没有插话，很认真地听他絮絮叨叨地说他对《画皮》的想法。

    能听得出来，关于这个故事，他应该是已经思考了很久了，绝非一时的心血来潮就想拍这个故事，而是在经历了两次失败之后，开始很认真的去考量一个新故事的平衡——当然，他应该是还没有彻底定下这个故事该怎么讲，因为他很多思路甚至是自相矛盾的，说起话来也有些颠三倒四。

    他的重点是：江南的烟雨画船，钱塘江的大潮，一个妖艳的、善于迷惑人心的妖怪，和一个一身正气的书生。

    很多特别有感觉的画面。

    这也是他一直以来都特别擅长的。

    但是，他说这个妖怪不可以做最后的大反派，而是应该借由这个“不知人心有善，只知人心极恶”的妖怪，引入一些人性的因素，对人，对妖，进行一些人情和情感方面的拷问。并借此引出故事的转折。

    他犹豫着是否要引入一个正室夫人的因素，但又害怕会讲成一个大妇和小三撕逼的故事，他又犹豫着是否把这个画皮妖设定成是受了情伤而化妖，而男主角那个书生，又正好是前世伤害了她的那个男人的转世。

    总之，他自己已经是各种纠结。

    但是李谦却异常的欣喜。

    一部电影开拍之前，如果导演不去纠结故事，那他该去纠结什么？

    对于刘承章这种技术派，和一直以来以善于拍出江南风韵而著称的导演来说，当他把一部电影开始之初的重点，和纠结的点，放到了故事